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古琴的学习者越来越多，慢慢的，这些学者们想尝试古琴制作，但又苦于没有经验，寻找一位古琴制作大师来指导，又找不到，那还不如先多多了解古琴的制作工艺呢!这样也能为我们想做的事情，打下一个良好的铺垫。那今天我们就先了解一下古琴制作的工艺流程吧。
一、选材古琴的木头，通常是砍下以后放了三百年的老木头，有的斫琴师已经开始从国外进口三百年以上的老木头。原因是：
1、原料已是难得。在现代制琴，即使是如此难得的老木头，还需要一道检验，即使放在极热、极冷、极干的室内模拟环境下存放一段时间，看其是否会开裂，很多南方琴拿到北方都会开裂，甚至也有同一地方弹一两年就开裂的情况，这和材料有最直接的关系。
2、材料与古琴音质也直接相关。沉放几百年的老木头，其结构会产生很大变化。一般老木头做的琴，弹出的按音、散音松透深沉，共鸣久久不止，泛音清脆坚实。四字“轻、松、脆、滑”可概括。年份短的木头做琴，声音首先体现在“闷”上，不透不松不坚不清。
二、灰胎是大漆与鹿角霜的混合物，要上六道灰胎。每道都要等其干后再上下一道，每次等上三个月，前后要一年半的时间。灰胎需要用硬度高又透音效果好的材质，并且同时具有抑制声音的作用。它可以改变木头的振动，使得低频表现更好。不上灰胎的木胚琴，松透有余，厚重不足。古琴作为漆器的角度，灰胎的作用是可以使它存留千年，保护木胚，不裂不坏。
很多人说古琴声音小，因此“不如古筝等乐器好”。其实古琴若想把声音做大，只要少上几道灰胎，把面板和底板都变薄，腹腔变大，声音就大了。但这还是古琴吗?古琴本身体现一个“中”道，“中正雅和”是对古琴乐的最基本描述。悦心而不惑于悦耳，悦己而非娱人。而整张古琴做好要三年，可想仅是时间便是不得了的成本。关于灰胎的材质，自然还有很多，然而鹿角霜是对声音的改善效果是 的。当年大圣遗音在大清宫库房淋了好多年的雨都没有坏，也正是由于鹿角霜灰胎的功效。很多清朝民间的琴，灰胎是低成本的瓦灰做的，所以到了现在，即便是老琴，它们的声音也非常一般。
三、大漆上完灰胎之后，再上一遍大漆。大漆是天然漆树流下生漆，最初是白色，经氧化成红色—红黑色—趋近黑色。为什么要涂大漆呢，古琴能保存千年，便是灰胎和大漆的功劳。大漆可以防火、防水、防酸、防碱。古代的好的家具、物件会涂灰胎和大漆，有的也只涂大漆。
古琴文化传承千年，历代的古琴制作名家也出现了不少，所以，我们抱着一颗学习古琴的传承古琴文化的心，是非常值得我们每一个人去学习的，去拥有的。鸾鸣琴筝社也在发扬古琴文化，欢迎您来交流学习古琴。
