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现在人都说古琴制作，其实古代是叫做斫琴，古法斫琴，对于琴材要求是非常苛刻的，但是，现在的环境，破坏的非常严重，由于生态环境的破坏，现在制作古琴的材料也变得非常的匮乏了，再一个就是受到保护的木材，也非常难以采用。其实自唐代著名制琴家族雷氏开始用杉木制古琴后，各代均多以杉木制琴。
这一方面是因为杉木和梓木的树径相对较大，生长普遍，在中国很容易找到另一方面，制作者和演奏者也发现它们是取得乐器优良声音的 组合。
杉木具有很好的传声性能。其中，云杉是 的制造乐器的村料，其顺纹一沿着树干一方向的传声速度约为每秒四千八百米到五千八百米，是空气的几十倍，与碳素纤维和铁的传声速度相当，但是，后两种材料密度要比云杉大得多。此外，云杉纹理通直，材质致密，年轮宽度均匀，并且在每一个年轮中早材至晚材的过渡较为平缓，细胞的大小与形态较为整齐均一，各部分木材结构无显著差异，这样有利于均匀地传播高频声音而不变音调，对乐器而言，材质对古琴的音色起着更关键的作用。
杉木的种类很多，不同种类的材料差异很大。前苏联科学家安德烈耶夫研究确定了一定单位度量上的共振木材，指出作为共振木材应该具有高弹性模量一坚硬一，同时又要求具有不大的密度一材质轻一。木材中高弹性模量的材质往往密度都较大，而低密度的木材又不可能有较高的弹性模量。
其实制作古琴要用好几种木材，但一般古琴的主要部分为面板、底板，都是用杉木和梓木这两种材料制成的。古代的古琴制作者也曾试用过青桐、槐木、泡桐、柳木、白木松、松木等制面板，用枫、黄花松、金丝楠、椿、黄花梨、红木、松、柏、樟等木材来制琴背，
乐器材料的声学品质常数与木材的传声速度的平方根成正比，与材料的密度的平方根成反比，就是说木材的弹性模量要高，传声速度要快，密度就要小于同样体积的木材，重量要轻一。所以，一般乐器制造共鸣箱时往往采用两种甚至多种共振木材合成。古琴的琴体用材，一一般琴面用一杉而琴底用一梓，这两种共振木材的物理性能是符合现代科学道理的。
制作古琴，所说的符合现代科学道理，其实是要求古琴制作时木材的选择要刚柔并济，阴阳结合，也就是古人用材讲究的一刚、一柔、一实、一虚、一阴、一阳。如果你想要交流更多的古琴文化知识，可以到鸾鸣琴筝社来交流古琴制作的知识。
